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赖布衣妙算玄机国语太平天国《天国背圣宝重轮双钩文大型》全力征集-南京永欣国际拍卖

by admin on 2018-05-11

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明 唐寅《秋山行旅图》中正拍卖在线征集
唐寅《秋山行旅图》(陆恢旧藏)" title="明唐寅《秋山行旅图》(陆恢旧藏)"
作品鉴赏
唐寅(1470—1523),字子畏,一字伯虎,号六如居士,吴县(今江苏苏州)人,出身于商人家庭。少年有才名,弘治十一年,二十九岁时,中应天府(今江苏南京)解元,后入京会试,以考场舞弊案被牵连下狱,罢为吏。由于仕途不得志,遂决意进孙佳云取,筑室于桃花坞,以诗文书画终其一生。他性格狂放不羁,与张灵、祝允明、文征明、徐祯卿相友善,诗文书画、才气横溢。书法师赵孟俯,绘画技法全面,山水、人物、花鸟、楼阁等无所不工。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”李尹馨。
“行旅图”是中国艺术史上具有典范意义的山水画范式,其发展与中国山水画的发展几乎是同一过程,成为历代山水画家最致力于之的题材,如五代关同《关山行旅图》、北宋范宽《溪山行旅图》、南宋刘松年《雪山行旅图》、明戴进《关山行旅图》以至清王翚《溪山行旅图》等,同时,随着历史和山水画自身的发展,最初的轴画已经变成长卷,更适于表现其山水的精神意义,其中以清王为最。 唐寅是明一代有成就的艺术家,在文学艺术两方面都显出他的才识超卓。在文学方面逍遥倚天行,他年轻时即与文征明、祝允明、徐祯卿三人被称为吴中四才子。
作为诗人,唐寅在吴中诗家中以富于才华见称,有其独到的成就。他不仅和沈周、文征明一样不受台阁体与复古主义的影响,真切平易陈巨飞,自成一家陈艺戈,而且能够不拘成法,大量采用口语,意境警拔清新。他的心情不像文征明那样恬然自得,悠缓细腻,而对人生、社会常常怀着岸傲不平之气。 他的思想变化与他的生活遭遇有关。早年追求功名,积极入世,当他和文征明同时参加乡试,文征明名落孙山,而他却名列第一,他是十分得意的。30岁时遭受了科举舞弊案的柱累而下狱,打击太沉重了。致使他思想颓放萌娘四海为家,从此放弃功名。如他在《把酒对月歌》中写道:“我愧虽无李白才,料应月不嫌我丑,我也不登天子船,我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。”唐寅还有许多诗是题画时创作的,由于他的特殊遭遇,在题画诗上,时而带有一种以卖艺为生自食其力的自豪感和对封建统治淫威的反抗情绪。如在一首言志绝句中写道:“不炼金丹不坐禅,不为商贾不耕田。闲来写就青山卖,不使人间造孽钱。”
唐寅的山水画,最早受沈周、文征明影响,近“吴派”。30岁至40岁前师事周臣,主宗“院体”。虽然继承了南宋院体,赖布衣妙算玄机国语却有“文人画”的气格,而形成了他自己的面貌。随后青出于蓝,又追慕李唐、刘松年、马远等“院体”传统,吸取元代四家水墨浅绛法,博取众长,以“院体”工细为主,而兼“文人画”的笔墨,兼容并包袁婧怡,自创一派。行笔秀润缜密,具潇洒清逸的韵度。在“吴门派”画家中,自树一帜。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭、楼阁溪桥、四时朝暮的江山胜景,主要运用“院体”画法;有的描写亭榭园林、文人逸士优闲生活的作品,则取法元人一路,笔墨技法随题材内容的不同而有所变化。山水人物画,大幅气势磅礴,小幅清隽潇洒,题材面貌丰富多样。
《秋山行旅图》为自称江南第一风流才子的唐寅所作,唐伯虎山水早年随周臣,后师法李唐、刘松年,加以改变。画中山重岭复男色多瑙河,以小斧劈皴和解锁皴为之,笔墨细秀,构造疏朗,风格秀逸清俊。可以清楚地观赏到图中所绘人物大都是高人雅士,过着人间隐居生活的题材,而这正是画家思想感情的真实反映。唐寅自科场失意后,时时想着去山林乡间隐居,却又不甘就此罢休,这种矛盾的心态在画中充分表现出来。所以,山水画中的人物虽虫虫果实小,但人物的神情、仪态都精心刻画,有完整的情节和生命力量。集纪游、题画、感怀于一体的诗“十年重到吴门道,风物依稀身转老。不堪挥手又东回,马首斜阳乱春草。难将斗酒酹寸心,只缘跋涉伤怀抱。长沟浸月驿亭空,弹澈琵琶人悄悄。”表达了画家放纵和孤独的心境,和对世态炎凉的感慨,可谓通俗易懂,语浅意隽。
这件作品层位中国明代书画鉴藏家项元汴(字子京中医扬名,号墨林山人)收藏,画中钤有“天籁阁”、“项墨林鉴赏章”;后为光绪丙戌进士、著名收藏家、鉴定家葛金烺收藏,画中钤有“平湖葛氏爱日吟庐入录之品”印。晚清画家陆恢作题签:“明唐子畏秋山行旅绢本精品,壬子秋爱日庐入录。陆恢记。”陆恢书法师承汉隶,绘画方面则是全才,山水、人物、花鸟、果品,无所不能。如此造诣之名家当是收藏经典名作。庞祖云
当时的王樨登评唐寅画:“画法沉郁,风骨奇峭,刊落庸琐,务求浓厚,洒洒不穷,信士流之雅作,绘事之妙诣也。评者谓其画远攻李唐,足任偏师,近交沈周,可当半席。”并赞曰:“唐画含英咀华,雕缋满眼。”“含英咀华”是真的,“雕缋满眼”却未必。 王世贞《艺苑卮言》有云:“伯虎才高,自宋李营丘、范宽、李唐、马、夏,以至胜国吴兴赵、王、黄数大家,糜不研解。……”并说他“行笔极秀润、缜密而有韵度”。此评比较全面而恰如其分。恽南田因自己是大画家,评唐寅就更具体,他说:“六如居士笔墨另逸,李唐刻画之迹,为之一变,洗其勾斫,焕然神明。”李日华论:“东村(周臣)工密而苍老,伯虎秀润而超逸,气韵自然不同。”(《昧水轩日记》),看来李日华也颇有鉴赏力。
唐寅的山水画有两方面为明代其他画家所不及,其一是景境优美,虽不指其何山何水,然观之十分真切。因为唐寅游览的山水盛境甚多,所以画出来不同凡响。而沈、文的画只有园林小景真切,大山幽壑多出于临写。其二是唐寅作画能化浑厚为潇洒,变刚劲为和柔。这当和这位风流才子的文化修养有关。清代盛大士《溪山卧游录》评唐寅云:“……其皴法虽似北宗,实得南宗之神髓。”最有见地。
项元汴为明代私人收藏巨擘,曾建“天籁阁”大白鲨大报复,广购法书名画、鼎彝奇器,可谓“三吴珍秘归之如流”。书法家、画家、篆刻家文嘉曾为项元汴家藏《唐冯承素摹兰亭帖》题跋:“子京好古博雅,精于鉴赏,嗜古人法书张超娄艺潇,如嗜饮食,每得奇书,不复论价,故东南名迹多归之”。精于鉴赏,辨别真赝,析及毫发,当时无人可比。 在当湖葛家《爱日吟庐书画录》卷一中记载,平湖葛金良曾收藏一幅唐寅著名的《秋山行旅图》(为公锦画),画轴上有葛家两方收藏印章“曾在平湖葛毓山(珊)处”、“平湖葛氏爱日吟庐录入之品”黄雪鹰。并有当年为葛家整理书画的吴江陆恢在唐画上题迹。 晚清画家陆恢作题签:“明唐子畏秋山行旅绢本精品,壬子秋日爱日庐入录。陆恢记。”陆恢书法师承汉隶,绘画方面则是全才,山水、人物、花鸟、果品,无所不能。如此成绩之名工业是保藏范例之名作,《秋山行旅图》的价钱也就不言而喻厦门e部落。
藏家简介:
陆恢 清代晚期著名画家,原名友恢,一名友奎,字廉夫,号鋗叟,一字鋗,自号破佛主人。生于一八五一年,卒于一九二○年厉槟源。陆恢书法师承汉隶,绘画方面则是全才,山水、人物、花鸟,果品、无所不能。青年时期他曾入吴大澄幕府,(吴大澄(一八三五~一九○二)字清卿,号恒轩,江苏吴县人,是清末著名的金石学家、书法家,江苏吴县人。好集古,精鉴别。)陆恢因此得以亲见唐、宋、元、明历代名画,技艺大进,受业于陶诒孙、刘德六等,有出蓝之誉。遍游各地,画艺精进。山水师娄东派,花卉则取法恽寿平。作有《衡山记游图》八幅,自诩为生平代表作,另有代表作品藏于南京博物院的《花卉图》通景屏十六幅等。中年后归家乡,改订金石文字,三十年如一日。黄宾虹评画中九友『以吴江陆廉夫得名最早,山水学四王,渲染尤能逼真。』为近代六十名家之一。 平湖葛氏 为浙江三大藏书家之一,与宁波天一阁范氏,南浔嘉业堂刘氏齐名。从葛金烺开始及其子孙葛昌楣、葛昌楹、葛嗣浵等。葛昌楣,字咏莪,号荫梧,室名弢华馆,为南社社员异说三国。
葛昌楹(1892~1963),一作葛楹,字书征、书珍,号晏庐、鸣珂里民、老竺、竺道人、望庵主人。室名爱日庐。浙江平湖人。葛昌枌之兄。当湖风雅士也。家以传朴堂藏书、爱日吟庐藏画闻名海内。能书,偶作山水,亦有士气。幼好弄印,既而嗜之成癖,生平所聚不下千余钮,曾辑成多种印谱。又精鉴别,收藏名人书画,精妙绝伦。存世有《传朴堂藏印菁华》、《吴赵印存》、《晏庐印集》、《邓印存真》。
项元汴(1525—1590),字子京,号墨林山人,香严居士等。嘉兴人,项忠后裔。其子项德新、其孙项圣谟、其曾孙项奎皆为书画名家。天籁阁之收藏甚富,并对文物之辨别真赝岑苑之,析及毫发,在历史上保护文物之功堪称巨大。项氏为嘉兴豪族,累世富厚任光晞,元汴酷好收藏,不惜重金收求古人名迹、鼎彝诸物。主要收藏有顾恺之《女史箴图》、阎立本《豳风图》、王维《江山图》,以及王羲之书法、李思训绘画等。现存项氏所藏书画中有『槁』、『讥』等字者,可知系按《千字文》编号管理,反映了项氏收藏之富。至乾隆时期,项氏所藏大部辗转为清内府所收,载入《石渠宝笈》。其中部分法书刻入《三希堂》帖。在历代鉴藏家中,项元汴鉴审最精,收藏印鉴最多,辑入《明清画家印鉴》中的印章达60余方,对家藏书画皆钤其藏印,往往一幅加钤数印。其中最常见的有:『项元汴氏审定真迹』、『项子京家珍藏』、『子京父印』、『墨林』、『天籁阁』、『项墨林父秘籍之印』、『檇李』、『项墨林鉴赏章』、『项叔子』等。
款?识:十年重到吴门道,风物依稀身转老。不堪挥手又东回,马首斜阳乱春草。难将斗酒酹寸心,只缘跋涉伤怀抱。长沟浸月驿亭空,弹澈琵琶人悄悄我的长孙皇后。姑苏唐寅为公锦画。
题?签:陆恢:明唐子畏秋山行旅绢本精品,壬子秋日爱日庐入録陆恢记。
作品资料
作者唐寅
尺寸 147×65cm
估价RMB  4,500,000-6,500,000
成交价 RMB  11,500,000
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